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文丨吴怼怼,作者丨耳东陈

国产《阳光姐妹淘》上映后,张绍刚早年挖苦包贝尔的这句话被再次印证。

虽然为降低导演口碑对影戏的影响,包贝尔这次低调得只在片尾用一小行字署名「导演包贝尔」,宣传影戏时上的几个专访也都兢兢业业,只管在讲对影戏的热爱,讲自己普世且通俗。

但浓浓的求生欲并没能挽回《姐妹淘》的口碑。

包贝尔本人拍影戏功力不足是一定的,不外作为翻拍影戏,《阳光姐妹淘》的问题并不伶仃。

今年上映了《你的婚礼》《当男子恋爱时》,这些由韩国影戏{xi}翻拍而来的片子,取得商业乐成的同时,实在和《姐妹淘》一样,在本土化问题上,都犯了难。

拉长时间线看,近年翻拍韩国影戏的操作在影戏市场十分频仍。

这是由于相比好莱坞IP,韩国影戏版权显然更廉价。且相比差异更大的西欧文化,日韩文化与中国文化靠山更靠近,改编更轻松,已经经受韩国市场磨练的影戏,按理说本土化后乐成率会更高。

但乐成的公式并欠好复制。

除了《重返20岁》等少数叫好叫座的影戏翻拍片外,大多数翻拍韩国的影戏,田地都很尴尬,《比悲痛更悲痛的故事》高票房外引来对影戏价值观的质疑,《小小的愿望》复制粘贴《伟大的愿望》却困于「手艺缘故原由」,《你的婚礼》在口碑本就平平的原作上再下一层楼……

恋爱、犯罪、悬疑、笑剧,显著选的都是最典型的商业类型,为什么翻拍韩国片这个看似保险的行为之下,全是深坑?

绕不外「本土化」三个字。

01、适配的靠山

掀开豆瓣谈论,会发现韩版《阳光姐妹淘》里为人称道的情节,到了国产《阳光姐妹淘》里,广为诟病。典型如暴力的运用。

韩版《阳光姐妹淘》里,打架是一大特色。看影戏的人不会发生「这群女的虚度岁月吊儿郎“lang”当打打杀杀」的违和感。

由(you)于故事发生的靠山是1980年月的韩国,动荡的时势,充满暴力的社会,给校园暴力提供了普遍性与合理性。

人物念头在时代靠山下被合理化了,可信度就增添了。

韩国社会几十年的变迁生长,与主人公发展息息相关,现实土壤 rang[是姐妹淘生长的暗线,主创团队对社会的明白和掌握,让浮于空中的青春和女性议题,有了扎实的落脚点。

国产《阳光姐妹淘》的故(gu)事主要发生在1997年,包贝尔在接受「第一导演」专访时,说制片人李洪大在跟他签条约时,稀奇强调「原版的整体故事不能改动」。

最终,他给出的本土化落地址,是一连串的怀旧金曲,贴满墙的90年月影戏海报,外加暖黄回忆滤镜。这太浮于外面太单薄了。

在保持原故事框架的基础上‘shang’,能对接的本土化靠山,实在有许多。

1997年原本是个很有历史纵深感的年份,《过春天》拍过香港货车司机到深圳养私生子,家庭不完整的孩子住在深圳,天天去新界上学,怕被伶仃,拉帮结派、逃课,为赚生涯费走私,她们的特殊青春有动荡,有打架、有走私。

虽然特别,但合乎历史和情理。

不止深圳,支援大西北的第一代人在西北扎根,儿孙们到了2000年前后重回南方故土,改造开放以后,北方人南下广州打工……

这些真实历史靠山里,关于「转学女孩水土不平」可挖掘的故事有许多,想要找一个对应到《阳光姐妹淘》里,没那么难。

长大后的姐妹淘,因知识文化境遇差异,进入了差异阶级。而她们成年的这些年,也是互联网浪潮下国家高速生长的时期。

草泽经济在退潮,斗狠斗勇的处世之道被镌汰,取而代之的是文明社会靠科技创意创新打天下。

那种时代大浪淘沙后,不得不认命的无奈,《江湖后裔》中早有显示。

显著 zhu[从1997至今的这段时光,中河山壤中有 you[那么多节点能大书特书,偏偏主创团队要纠结最浅表的怀旧元素,照猫画虎地让东北女人转学去到南方,用东北口音显示主人公的水土不平,要说不搪塞,着实不公正。

包贝尔们不去洞察中国社会,而是把『ba』精神集中在复刻原版上,下载韩版、日版、越南版《阳光姐妹淘》装进ipad里,拍摄现场带着,镜头全靠摹仿。

等接受采访时,说出「在中国,我不确定有没有阶级这件事,可能有,但我不知道」这种话。这样的创作思绪,自己就和洽影戏相去甚远。

你看《误杀》也是『shi』翻拍,但柯汶利陈思诚他们,连系中国社会人情,做了若干细化,才把故事真正落地。

用没专心,一清二楚。

翻拍历程中,不把现实土壤当单元,谈何本土?

02、进一步探讨问题

但就算写实,翻拍也不见得能做好。

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典型如《你的婚礼》。

韩版是工致的青春恋爱片,叙事工致,主题单一,算不上好片,但好歹及格。

圆滑作怪的男主对转学生女主一见钟情,最先了十年追爱之路。时代看到了女主破碎的家庭,为了追爱复读考上大学,服兵役时代为女主放弃考试,结业后在一系列现实问题中,滋生出「若是{shi}没有遇见她,我的人生不会这么糟」的念头,从而葬送了两小我私人的恋爱。

这个故事深刻的点,不在于男主追爱多辛勤,而在于他以女主为重心心甘情愿过了那么多年后,反过来在人生不顺时,怪女主不给自己带来好运。

这不“bu”是所谓的渣或不认真,而是人原本的劣根性。是亲密关系中太过支出后的『de』反噬。

一个普世且(qie)值得探讨的点,原版立在青春片的类型里,抛出了问题,但没探讨,让本可以更精彩的影戏止步及格(ge)。

到了国产翻拍,男女主换了新名字,把打棒球的男主改〖gai〗成游泳,其他情节基本照搬,完成了剧本改编。

这种1:1的复刻式翻拍,让原版优点疲软无力,在现在社交媒体「舔狗舔到最后一无所有」的风向里,男主十年追爱,被解组成一个自我感动的笑话。

主创团队的惰性,要给影戏显示力不足背锅。

原版故事不是优美绝伦,意味着问题露出了,改编时能够有更多施展的空间。若是不用男主单一视角,用更客观的第三视角反映这个故{gu}事,那么观众看到的,至少是同龄女生始终比男天生熟的思索。

就算沿用男主视角,跳出原版以追忆为主的叙事框架,改成反思,那么这个失去初恋的故事,就不再是加了回忆滤镜的自我感动。

男性视角对恋爱的反思,也算(suan)是对现有国产恋爱片的一种突破。

实在翻拍影戏落地化,尤其翻拍恋爱片,在原片不完善的情形下,翻拍只「zhi」要注重解决问题,交出的答卷就不会差。

而中国影视的现状,是在原版基础上,选有cp感的演员,选漂亮的拍摄地址,营销种种影戏话题,但着力点不往剧作上放,想要观众买账,就很难。

翻拍本土化,差的不是创意,不是经费,不是显示力更好的演员,而是发现问题并解决问题的态度。

国产翻拍需要改变的是态度。

创作团队要有吃透原作、发现问题、解决问题的意识,也要认清翻拍不是复读,虽然故事有框架,但翻拍有创新。

03、话题性要落地址

除了行使厚实的时代土壤,从原作中找到翻拍应该解决的问题,翻拍影戏另有一个注重点,是选材。

韩国影戏有完善的分级制度,以是纵然在 zai[青春片这个局限里,也依然有更小的分支,如「性笑剧 ju[」。

我国现在没有分级制度,这就意味着进入院线的影戏,要在框定的局限足够普世。

而这,要求选择翻拍片时,充实思量原作主旨的厚实水平,以此〖ci〗来挖掘创作的天真性。

《伟大的愿望》被翻拍时,主创团队看中的,是青少年谈「性」这个极具爆点的话题,这也是田羽生以往爱拍的题材,但在主角是成人的影戏里蕴藉地讨论,跟在主角是未成年人的影戏里直白讨论,显著是两个局限的话题。

《伟大的愿望》本土化成《小小的愿望》上映后,预告片中男主大呼想要破处的桥段,被生硬处置成「谈恋爱」。王中磊接受采访时袒露过,因手艺缘故原由{you}、更〖geng〗名风浪被撤档的《小小的愿望》,为了上映,补拍了不少镜头。

《伟大的愿望》中青少年对性的态度在海内土壤受到阻隔,但更主要的是,创作团队止步于性,简朴地将「酿成男子」处置成「想谈恋爱」,在表达上,出现全方位的疲软。

但 dan[实在,影戏中除了性,突发的疾病、少年之间的友谊、怙恃与孩子之间的亲情,都可以成为影戏的第二个发光点,在原作焦点发光点与本土创作生态水土不平时 shi[,跳出来开拓新偏向。

青春片的品类里,显示现代男生友谊的影戏已日渐希罕,回忆这个品类,最透彻的竟然照样上世纪打打杀杀中喊 han[义气的古惑仔。

男生们在不打架的情形下若何显示友谊?密友生病后他们怎么显示体贴?这种细腻的问题值得探讨。

但《小小的愿望》只是复刻原版,在演员并不熟练的演技下,把十七八岁的粗线条小伙子演的像傻子。

怙恃在得知本该有好人生的孩子溘然患上绝症,会有什么反映?能做若干起劲?

《小小的愿望》显著早早捉住“zhu”了问题,但只翻译韩版,隔靴搔痒,等到《送你一朵小红花》探讨了这个问题时,才发现亲情题材在影戏里,也是一片红海。

另有更深刻的,当一个正值青春的少年失去行动能力,他该若何接受殒命?

B站有年轻up主纪录下自己患癌离世前的身心转变,医院病房里天天都有年轻的【de】生命面临凋零。

《小小的愿望》不是没有挖掘的点,它只是困在「翻拍」的框架里,似乎带着“zhuo”镣铐舞蹈,只敢墨守陋习,不敢打破轨迹。

但实在,乐成的翻拍,都是在创新基础上确立的。

王家卫重构《东邪西毒》,影戏和金庸的小说相去甚远,说是另类【lei】武侠,实在是借黄药师们的口,表达现代都市的情绪游离。

影戏拍到半中央,经费不够耗,墨镜王『wang』只好拉着好同伴刘伟强先搞一出《东成西就》赚钱救救急,影戏不讲武侠友谊,讲世俗梦想,娶亲的娶亲,称王的称王,对侠义的戏说,很相符拍片的念头。

《射雕英雄传》本是武侠,王家卫让它文艺,刘伟强用它做笑剧,故事都脱胎于射雕,但表达的,是导演所处的时代和履历的故事。

这是改编和翻拍的意义。

现在《zai》的影戏市场,买IP、买版权,创作天真度与当初不能同日而语,但创作者要明确的是,翻拍,始终是在别人的宇宙里,讲自己的天下观。

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